想想我也很久沒有寫音樂了耶......。這應該算是好消息～
我不太會對於「差異」提什麼看法，較常對「不同意」有其它意見。以前看台灣新聞，常覺得為什麼斷手腳的那麼多。明明有很多事可以做，看起來好像開罵的不用做就高人一等。一段時間譙著譙著，創業界及流行樂壇似乎漸漸走出自己的步調，我當然就不好挑剔什麼啦～。
當然有些自斷經脈的事還是持續著...
林義雄不給中時記者採訪事件》在一個記者等於腦殘的時代，罵記者比共同改造媒體環境或許容易許多吧
流行樂壇是我比較有興趣的項目。不過我沒什麼文化細胞，樂評、影評、書評什麼的寫不太出來。總覺得投緣的各有各的好，不投緣的有創作者自身的觀點。無法分辨好壞怎麼稱得上「很有興趣」喔？hmm....怎麼說呢.....，我在流行樂壇看到一種「可能性」吧。而它的發展跟我期待中的世界越來越接近。
我期待的是.....充滿音樂的世界？
哈哈～那個我怎麼懂......。我期待的是一個更為平等的世界。所以我對於理解與解釋概念間的差異非常有興趣。流行樂壇則是我覺得最有可能達成的領域。(不是慈善、資本或宗教...嘿嘿~~。)
雖說對文藝不是很懂，音樂的偏好還是有的。本王少聽慢歌，少聽自憐歌，少聽悲情歌。這樣就打死一大票熱榜歌曲，我也直接被踢進小眾了。幸好我喜歡的組別中有大眾化代表，（或者說看起來會走向大眾化的代表，）歌曲幾乎全上網，專輯及演出票還是可以搶到頭破血流的五月天，以及MP魔幻力量及八三夭。動態不錯的麋先生也頗有意思。另外 one ok rock, fall out boy, imagine dragons 也蠻好。（ OS: 啊那不就是吵死人？！）這些都列在我的睡前搖籃曲～～。
我是很想當「大眾」的。不是故意選成「小眾」，然後像貴族群一樣自以為品味高，了不起。我也搞不懂對別人來說跟呼吸一樣簡單的「成為大眾」，對我來說會難到變成一種願望.....。
我略略也看了華研，也看了滾石，不過我覺得進展最有意思的，還是相信音樂集團。相信音樂旗下歌手樂團都非常有個人風格。早期當然不像當紅藝人，例如蔡依林，林俊傑(抱歉...我認識得不多.... (QAQ)，)還是廣告信(聽別人是這麼說 (QAQ) ...)那樣，一貼文在社交媒體，就幾萬個讚。但是他們都會抽空貼點句子，支持者們也更熟悉他們自身的個性及成長。他們的正式巡演或活動演出，與其說是光環下鄉，還不如說是佈道大會。就連僅僅在相音待過或受邀過的樂團，例如八三夭及麋先生，也都很有這類風格。他們的演出，不只是展現才華，更有一層是擴張信念。傳遞著他們身為創作者，在這個世間所相信著的事物。對搖滾樂不排斥(而且搶票不至於會吐血)的話，去參加一次五月天的演唱會，大概就能理解何以創作者的自豪，幾乎能演變成華語流行音樂界的麥加。
除了自己旗下的簽約群組，相音也協助他們所欣賞的，非簽約，甚至是尚在獨立更生，還簽不到約的音樂人及團體，給予舞台，拓展知名度。這是很多大牌音樂出版公司或經紀公司不會/不願去做的事。
我常覺得資本化世代，常常在產業中做得最大的，最有可能親自剷斷產業根基。例如音樂大廠，他們可能簽了很多藝人，很多創作人，但也很多冰起來。他們為了一個最有可能大賣的藝人做最昂貴的包裝，而那些被冷落的組別，連創作都胎死腹中。
而資訊化產生的分享世代，則是才華外露，就算餓扁扁也要現一下。Google 至今依然是這種風格。去做，去試，再決定專案要不要留。然後獨立創作者終於能跟資本家站在同一起跑線：直接面對閱聽人，及自己的預算書。
其中最有意思的，我覺得就是跨幅兩個月的犀利趴.....。
老闆們說年年賠錢..... 我覺得有賺錢比較奇怪......。我記得...犀利趴一開始的規模，是三五天，演出組別在休息室自己準備夜市活動。前場聽得盡興，後場玩得痛快。那時候，買票看音樂祭好像還沒那麼盛行。
突然...大概在前年，犀利趴變兩個月......(▔口▔|||)。雖然我沒在相信音樂工作，我都在想會不會辦完公司就倒了.....。蠻好，老闆們很會賺錢......。
今年..... 這樣的規模...
這樣的卡司...
(▔口▔|||) ........
一定要賭這麼大把嗎？不會太囂張嗎？
我想老闆們出血出習慣了........
說真的，我還真想去看啊......。除了搶票可能會吐血的緊張要克服.....。（os: 你先要克服的是距離吧.......。)
我在想，其中有常辦演唱會的重量級藝人。犀利趴是一個實驗場合，有沒有可能，他們也安排實驗型演出呢？不算是「為了犀利趴」而設計的規格，而是「他們未來想成為的，卻不太好在專場實驗」的規格。犀利趴本身就是較為特別的存在，是一種流行音樂界對未來的想望。不好好擅用它獨特的風格就可惜了。
預祝至少打平啊~
我不太會對於「差異」提什麼看法，較常對「不同意」有其它意見。以前看台灣新聞，常覺得為什麼斷手腳的那麼多。明明有很多事可以做，看起來好像開罵的不用做就高人一等。一段時間譙著譙著，創業界及流行樂壇似乎漸漸走出自己的步調，我當然就不好挑剔什麼啦～。
當然有些自斷經脈的事還是持續著...
林義雄不給中時記者採訪事件》在一個記者等於腦殘的時代，罵記者比共同改造媒體環境或許容易許多吧
流行樂壇是我比較有興趣的項目。不過我沒什麼文化細胞，樂評、影評、書評什麼的寫不太出來。總覺得投緣的各有各的好，不投緣的有創作者自身的觀點。無法分辨好壞怎麼稱得上「很有興趣」喔？hmm....怎麼說呢.....，我在流行樂壇看到一種「可能性」吧。而它的發展跟我期待中的世界越來越接近。
我期待的是.....充滿音樂的世界？
哈哈～那個我怎麼懂......。我期待的是一個更為平等的世界。所以我對於理解與解釋概念間的差異非常有興趣。流行樂壇則是我覺得最有可能達成的領域。(不是慈善、資本或宗教...嘿嘿~~。)
雖說對文藝不是很懂，音樂的偏好還是有的。本王少聽慢歌，少聽自憐歌，少聽悲情歌。這樣就打死一大票熱榜歌曲，我也直接被踢進小眾了。幸好我喜歡的組別中有大眾化代表，（或者說看起來會走向大眾化的代表，）歌曲幾乎全上網，專輯及演出票還是可以搶到頭破血流的五月天，以及MP魔幻力量及八三夭。動態不錯的麋先生也頗有意思。另外 one ok rock, fall out boy, imagine dragons 也蠻好。（ OS: 啊那不就是吵死人？！）這些都列在我的睡前搖籃曲～～。
我是很想當「大眾」的。不是故意選成「小眾」，然後像貴族群一樣自以為品味高，了不起。我也搞不懂對別人來說跟呼吸一樣簡單的「成為大眾」，對我來說會難到變成一種願望.....。
我略略也看了華研，也看了滾石，不過我覺得進展最有意思的，還是相信音樂集團。相信音樂旗下歌手樂團都非常有個人風格。早期當然不像當紅藝人，例如蔡依林，林俊傑(抱歉...我認識得不多.... (QAQ)，)還是廣告信(聽別人是這麼說 (QAQ) ...)那樣，一貼文在社交媒體，就幾萬個讚。但是他們都會抽空貼點句子，支持者們也更熟悉他們自身的個性及成長。他們的正式巡演或活動演出，與其說是光環下鄉，還不如說是佈道大會。就連僅僅在相音待過或受邀過的樂團，例如八三夭及麋先生，也都很有這類風格。他們的演出，不只是展現才華，更有一層是擴張信念。傳遞著他們身為創作者，在這個世間所相信著的事物。對搖滾樂不排斥(而且搶票不至於會吐血)的話，去參加一次五月天的演唱會，大概就能理解何以創作者的自豪，幾乎能演變成華語流行音樂界的麥加。
除了自己旗下的簽約群組，相音也協助他們所欣賞的，非簽約，甚至是尚在獨立更生，還簽不到約的音樂人及團體，給予舞台，拓展知名度。這是很多大牌音樂出版公司或經紀公司不會/不願去做的事。
我常覺得資本化世代，常常在產業中做得最大的，最有可能親自剷斷產業根基。例如音樂大廠，他們可能簽了很多藝人，很多創作人，但也很多冰起來。他們為了一個最有可能大賣的藝人做最昂貴的包裝，而那些被冷落的組別，連創作都胎死腹中。
而資訊化產生的分享世代，則是才華外露，就算餓扁扁也要現一下。Google 至今依然是這種風格。去做，去試，再決定專案要不要留。然後獨立創作者終於能跟資本家站在同一起跑線：直接面對閱聽人，及自己的預算書。
其中最有意思的，我覺得就是跨幅兩個月的犀利趴.....。
老闆們說年年賠錢..... 我覺得有賺錢比較奇怪......。我記得...犀利趴一開始的規模，是三五天，演出組別在休息室自己準備夜市活動。前場聽得盡興，後場玩得痛快。那時候，買票看音樂祭好像還沒那麼盛行。
突然...大概在前年，犀利趴變兩個月......(▔口▔|||)。雖然我沒在相信音樂工作，我都在想會不會辦完公司就倒了.....。蠻好，老闆們很會賺錢......。
今年..... 這樣的規模...
這樣的卡司...
(▔口▔|||) ........
一定要賭這麼大把嗎？不會太囂張嗎？
我想老闆們出血出習慣了........
說真的，我還真想去看啊......。除了搶票可能會吐血的緊張要克服.....。（os: 你先要克服的是距離吧.......。)
我在想，其中有常辦演唱會的重量級藝人。犀利趴是一個實驗場合，有沒有可能，他們也安排實驗型演出呢？不算是「為了犀利趴」而設計的規格，而是「他們未來想成為的，卻不太好在專場實驗」的規格。犀利趴本身就是較為特別的存在，是一種流行音樂界對未來的想望。不好好擅用它獨特的風格就可惜了。
預祝至少打平啊~
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