有則舊新聞，形象藝人在慶功宴醉倒。
並不想說這樣的情境是對或不對，反倒有一點同情。個人認為，行為間反差越大的人，在真實生活中的身不由己越是嚴重。如果是平常就很讓人習慣的小善小惡，則是與工作環境融合較好的藝人，在他的公眾工作領域也可以活得比較久。例如五月天主唱的食物紀念日期地點，(分我！)及只記得AV女優的團長，(我們這裡的AV 是audio/video.)(OS: 都懂，都懂。)
人們長久以來追求著美好的什麼，例如幸福快樂的日子，完美情人，好媽媽，事業強人等等。當自己做不到時，就被媒體刻意打造的形象給吸引。當通訊越來越發達，傳遞的不只是文字，也包括了聲音及影像，我們更能抓住被關注事件的細微跡象與情緒，過去靠形象維持的公眾人物過得更痛苦了。他們最大功能是給群眾一個美麗的夢，在充滿福爾摩斯即時影音上傳公諸於世的時代，他們的夢不只演在攝影機前，更是演在出了家門的分分秒秒。確實，有可能會像嚴爵歌詞中寫的，「還記得自己的臉」，是多麼難得的事。
美麗的夢，是真實世界必要的存在嗎？是苦難世界的良藥抑或是毒藥呢？再看看這個習慣對形象牌以外的藝人有什麼影響。
考試世代非常介意一百分。看大陸片會有斯琴高娃這樣的演技派，在台灣過去卻很難出現。當這樣的人出現時，還蠻多是從大陸紅回來的。
因為在台灣的藝人，很像能力不太重要，形象最重要，完美最重要。所以一個好聲音非得有吸引人的外表不可，所以很多創作樂團都很難有多紅。要集帥哥(美女)美聲兼才華的「人類」根本不太可能存在。我覺得最好的代表應該是初音未來。
(最近台灣電影界倒是有些突破了這一點，選角及角色設定蠻活潑的。)
太狹礙的標準，讓有能力的人被埋沒，不想被埋沒的強逼自己過著符合形象的虛假生活。當形象如此嚴重控制台面上的公眾人物時，「美麗的夢」其實是一種毒藥，窄化了視野，抹殺多元化的可能性。
最近在五月天身邊發生了讓我很吐血的事。肇因就是該死的「完美主義」。很多五迷我蠻喜歡的，也不少號稱五迷的自戀狂讓我想抓狂。首映會的表演我看得還蠻愉快的。當表演者認真演出，那種態度是有感染力的。(那個很凶的表情..... 很可怕......[抖][抖][抖]。)讓我不爽的，是之後的自戀狂留言。有很多訴求自己的偶像不要出來了，(怎樣，要他們收山了嗎？)更沒誠意的是寫了濫情的句子到每一篇宣傳文案 copy-past. 面對五月天這麼有誠意的演出，那些剪貼手是不是有點不符合五迷身份？五月天是工作狂，是不爭的事實吧。他們從沒獲選過帥哥名模，也沒錯吧？主唱不是美聲唱將，他也從未為此辯駁過什麼。他們不是形象牌，不是歌姬，他們是創作人。
五月天帶給現代最重要的貢獻，就是他們是創作人。
既然他們全心專注在自己做得好的事情上，濫情者又那麼愛把各種完美主義套在他們身上，表面上演得很像有多擔心，實質上是去逼著他們做他們所沒有的特質；冒充歌迷卻根本沒看清自己偶像真正的模樣。
我覺得人性有一種特質。強者會覺得努力就做得到，所以表達出來的都有激勵性，他們會認為自己沒有比較強，想做都會做得到。就像五月天的創作，總是賦與他人力量。弱者就會整天可憐兮兮，覺得多付出了就多犧牲了，就像那些濫情者。所以弱者喜歡群聚悲憐，而強者忙著邁開腳步。
諾亞方舟，是五月天多麼引以為傲的成品，難道那些濫情者看不出來嗎？諾亞方舟蛻變多次，五月天那麼拼了命地宣傳散佈，要讓講中文的，不講中文的，不同膚色甚至不同文化的人都能看見。而那些弱者驚惶地泣訴他們付出太多，試圖阻止他們繼續往前。
不不不，我不覺得這種叫做五迷。這些不懂得以偶像的成就為榮，連支持他們也不會的人，根本不算支持五月天。他們愛上的是自己的幻覺，連五月天根本是相音老闆這件事都忘了。相音全力支持五月天的榮耀，那些濫情者不斷攻擊五月天的左右手。弱者不懂得為什麼有人願意為夢想拼了命去做，大概他們也從來沒想過要變強。就算這麼不受教，五月天還是他們最明亮的導引。當他們也想要堅強時，就可以看到當下就有這麼一群人，為了夢想這麼盡力地燃燒自己，像鳳凰一樣蛻變。
數位化的世界，讓人更看清最愛的完美是 2D
總是活在自己的想像中，把自己的期待套在被仰慕者身上，然後不斷地被真實人性挫敗失望。他們的 final fantasy 只剩 2D世界了。
容我為身為人卻不接受人性的人們默哀。
另外，最近發現五月天很強的地方是，他們很會跟強者交朋友。(另一方面又盡力幫助及引導需要幫助的人。)他們沒有什麼王不見王這種白痴事，甚至很樂於分享成果不畏競爭。很能捕捉及善用站在巨人肩上的機會，不斷學習，你的資源就是我的資源 (▔∀▔)b，夢想要一起做到無限大～。
最近的華語歌壇也是爆炸性成長.......。不知道是什麼時候開始。難道是「我相信」嗎？我不太擔心分食大餅。根本沒有「大餅」這回事。最近就有很好的例子，智慧型手機是多人用了之後更普及。攜帶型科技也是多元開發而有興趣的人越來越多。如果沒有人有機會聽到音樂，音樂在社會的重要性就會減低，之前幾年的專輯銷售量狂降就是自保到惡性循環的地步，變成沒有音樂也不會死人嘛。也許可以怪罪數位化時代的出現，盜拷變多，它其實也意味著需要產業轉型。過去的音樂出版商為了保護既得利益，卻變相地壓縮市場能見度。而今台灣音樂界能跟著五月天的腳步以世界為目標，算是蠻不錯的發展。
要能走得下去，要實力才行。演繹者實力。這是創作人的優勢戰場。
就算很明顯看得出來有些是跟風的，他們在還是比不在好。因為當藝術變成大多數人的習慣，原本為數就稀少的創作人才有更好的發展環境。創作人有其實驗性質，一個多元奔放的環境可以包容更高比例的實驗型創造。漸漸能隨著時代性演變出符合時代，薰陶時代，甚至引領改變時代的創造。
資訊時代的出現與成長，能善用優勢的話，它不會只是破壞既有傳統限制的洪水猛獸，它更能跨越時空，擁有無限影響力。台灣還深陷在自我囚禁的恐懼中。需要更多力量拉起韁繩多方面嚐試，建立新時代的藍圖與架構。
很多「過去很像是」，都將被未來的不確定性所推翻。真實抑或虛幻？虛幻才是真實。我們喜歡的從來不是哪一個實體，而是附在實體上的特質。虛像困縛了欣賞，特質才是真實的崇拜。
因為是鳳凰，所以我崇拜
並不想說這樣的情境是對或不對，反倒有一點同情。個人認為，行為間反差越大的人，在真實生活中的身不由己越是嚴重。如果是平常就很讓人習慣的小善小惡，則是與工作環境融合較好的藝人，在他的公眾工作領域也可以活得比較久。例如五月天主唱的食物紀念日期地點，(分我！)及只記得AV女優的團長，(我們這裡的AV 是audio/video.)(OS: 都懂，都懂。)
人們長久以來追求著美好的什麼，例如幸福快樂的日子，完美情人，好媽媽，事業強人等等。當自己做不到時，就被媒體刻意打造的形象給吸引。當通訊越來越發達，傳遞的不只是文字，也包括了聲音及影像，我們更能抓住被關注事件的細微跡象與情緒，過去靠形象維持的公眾人物過得更痛苦了。他們最大功能是給群眾一個美麗的夢，在充滿福爾摩斯即時影音上傳公諸於世的時代，他們的夢不只演在攝影機前，更是演在出了家門的分分秒秒。確實，有可能會像嚴爵歌詞中寫的，「還記得自己的臉」，是多麼難得的事。
美麗的夢，是真實世界必要的存在嗎？是苦難世界的良藥抑或是毒藥呢？再看看這個習慣對形象牌以外的藝人有什麼影響。
考試世代非常介意一百分。看大陸片會有斯琴高娃這樣的演技派，在台灣過去卻很難出現。當這樣的人出現時，還蠻多是從大陸紅回來的。
因為在台灣的藝人，很像能力不太重要，形象最重要，完美最重要。所以一個好聲音非得有吸引人的外表不可，所以很多創作樂團都很難有多紅。要集帥哥(美女)美聲兼才華的「人類」根本不太可能存在。我覺得最好的代表應該是初音未來。
(最近台灣電影界倒是有些突破了這一點，選角及角色設定蠻活潑的。)
太狹礙的標準，讓有能力的人被埋沒，不想被埋沒的強逼自己過著符合形象的虛假生活。當形象如此嚴重控制台面上的公眾人物時，「美麗的夢」其實是一種毒藥，窄化了視野，抹殺多元化的可能性。
最近在五月天身邊發生了讓我很吐血的事。肇因就是該死的「完美主義」。很多五迷我蠻喜歡的，也不少號稱五迷的自戀狂讓我想抓狂。首映會的表演我看得還蠻愉快的。當表演者認真演出，那種態度是有感染力的。(那個很凶的表情..... 很可怕......[抖][抖][抖]。)讓我不爽的，是之後的自戀狂留言。有很多訴求自己的偶像不要出來了，(怎樣，要他們收山了嗎？)更沒誠意的是寫了濫情的句子到每一篇宣傳文案 copy-past. 面對五月天這麼有誠意的演出，那些剪貼手是不是有點不符合五迷身份？五月天是工作狂，是不爭的事實吧。他們從沒獲選過帥哥名模，也沒錯吧？主唱不是美聲唱將，他也從未為此辯駁過什麼。他們不是形象牌，不是歌姬，他們是創作人。
五月天帶給現代最重要的貢獻，就是他們是創作人。
既然他們全心專注在自己做得好的事情上，濫情者又那麼愛把各種完美主義套在他們身上，表面上演得很像有多擔心，實質上是去逼著他們做他們所沒有的特質；冒充歌迷卻根本沒看清自己偶像真正的模樣。
我覺得人性有一種特質。強者會覺得努力就做得到，所以表達出來的都有激勵性，他們會認為自己沒有比較強，想做都會做得到。就像五月天的創作，總是賦與他人力量。弱者就會整天可憐兮兮，覺得多付出了就多犧牲了，就像那些濫情者。所以弱者喜歡群聚悲憐，而強者忙著邁開腳步。
諾亞方舟，是五月天多麼引以為傲的成品，難道那些濫情者看不出來嗎？諾亞方舟蛻變多次，五月天那麼拼了命地宣傳散佈，要讓講中文的，不講中文的，不同膚色甚至不同文化的人都能看見。而那些弱者驚惶地泣訴他們付出太多，試圖阻止他們繼續往前。
不不不，我不覺得這種叫做五迷。這些不懂得以偶像的成就為榮，連支持他們也不會的人，根本不算支持五月天。他們愛上的是自己的幻覺，連五月天根本是相音老闆這件事都忘了。相音全力支持五月天的榮耀，那些濫情者不斷攻擊五月天的左右手。弱者不懂得為什麼有人願意為夢想拼了命去做，大概他們也從來沒想過要變強。就算這麼不受教，五月天還是他們最明亮的導引。當他們也想要堅強時，就可以看到當下就有這麼一群人，為了夢想這麼盡力地燃燒自己，像鳳凰一樣蛻變。
數位化的世界，讓人更看清最愛的完美是 2D
總是活在自己的想像中，把自己的期待套在被仰慕者身上，然後不斷地被真實人性挫敗失望。他們的 final fantasy 只剩 2D世界了。
容我為身為人卻不接受人性的人們默哀。
另外，最近發現五月天很強的地方是，他們很會跟強者交朋友。(另一方面又盡力幫助及引導需要幫助的人。)他們沒有什麼王不見王這種白痴事，甚至很樂於分享成果不畏競爭。很能捕捉及善用站在巨人肩上的機會，不斷學習，你的資源就是我的資源 (▔∀▔)b，夢想要一起做到無限大～。
最近的華語歌壇也是爆炸性成長.......。不知道是什麼時候開始。難道是「我相信」嗎？我不太擔心分食大餅。根本沒有「大餅」這回事。最近就有很好的例子，智慧型手機是多人用了之後更普及。攜帶型科技也是多元開發而有興趣的人越來越多。如果沒有人有機會聽到音樂，音樂在社會的重要性就會減低，之前幾年的專輯銷售量狂降就是自保到惡性循環的地步，變成沒有音樂也不會死人嘛。也許可以怪罪數位化時代的出現，盜拷變多，它其實也意味著需要產業轉型。過去的音樂出版商為了保護既得利益，卻變相地壓縮市場能見度。而今台灣音樂界能跟著五月天的腳步以世界為目標，算是蠻不錯的發展。
要能走得下去，要實力才行。演繹者實力。這是創作人的優勢戰場。
就算很明顯看得出來有些是跟風的，他們在還是比不在好。因為當藝術變成大多數人的習慣，原本為數就稀少的創作人才有更好的發展環境。創作人有其實驗性質，一個多元奔放的環境可以包容更高比例的實驗型創造。漸漸能隨著時代性演變出符合時代，薰陶時代，甚至引領改變時代的創造。
資訊時代的出現與成長，能善用優勢的話，它不會只是破壞既有傳統限制的洪水猛獸，它更能跨越時空，擁有無限影響力。台灣還深陷在自我囚禁的恐懼中。需要更多力量拉起韁繩多方面嚐試，建立新時代的藍圖與架構。
很多「過去很像是」，都將被未來的不確定性所推翻。真實抑或虛幻？虛幻才是真實。我們喜歡的從來不是哪一個實體，而是附在實體上的特質。虛像困縛了欣賞，特質才是真實的崇拜。
因為是鳳凰，所以我崇拜
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